黄河大合唱有哪些大型的多乐章声乐套曲-

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《黄河大合唱》声乐套曲如下：

1 、《黄河船夫曲》（混声合唱）

2
、《黄河颂》（男高音或男中音独唱）

3、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵，三弦伴奏）

4 、《黄水谣》（混声合唱或女中音独唱 ，原稿为齐唱）

5、《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿是男声对唱）

6
、《黄河怨》（女高音独唱
，音乐会上常按修订稿加入女声三部伴唱）

7、《保卫黄河》（轮唱）

8 、《怒吼吧，黄河》（混声合唱）

扩展资料

《黄河大合唱》是冼星海最重要的也是影响力最大的一部大型合唱声乐套曲 。作于1939年3月 ，并于1941年在苏联重新整理加工
。

《黄河大合唱》作者介绍——冼星海（1905年6月13日－1945年10月30日）
，男，曾用名黄训
、孔宇 ，祖籍广东广州府番禺县（现属广州市南沙区榄核镇）
，出生于澳门，中国近代著名作曲家、钢琴家。

有“人民音乐家 ”之称 ，其作品中《黄河大合唱》最广为人知 。1926年入北京大学音乐传习所
，1928年进上海国立音专学习音乐。1929年去巴黎勤工俭学，师从著名提琴家帕尼·奥别多菲尔和著名作曲家保罗·杜卡斯
。

《黄河大合唱》由七种不同演唱形式的歌曲构成 ，以黄河为背景热情歌颂了中华民族悠久的历史
，控诉了侵略者的残暴。

第一乐章：《黄河船夫曲》（混声合唱）

第二乐章：《黄河颂》（男高音或男中音独唱）

第三乐章：《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵，三弦伴奏）

第四乐章：《黄水谣》（女声二部合唱 ，原稿为齐唱）

第五乐章：《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿是男声对唱）

第六乐章：《黄河怨》（女高音独唱
，音乐会上常按修订稿加入女声三部伴唱）

第七乐章：《保卫黄河》（轮唱）

第八乐章：《怒吼吧，黄河》（混声合唱）

其中共有混声合唱 、男高音或男中音独唱
、配乐诗朗诵三弦伴奏、女声二部合唱 、男声二重唱及混声合唱
、女高音独唱加入女声三部伴唱、轮唱7中演唱形式 。每种演唱形式是为了配合该乐章的内容特点
。

混声合唱为第一和第八部分 ，黄河船夫与急浪 、险滩的搏斗
，象征的中国人民与日本帝国主义日趋激烈的民族矛盾，以及最后的高潮
、升华、“战斗的警号
”都用这种表现形式最有力量。

男高音为第二部分：为了突显黄河的热情豪迈 ，其他的形势略显厚重
，单人男性音质最灵活有活力 。

配乐诗朗诵为第三部分：诗朗诵在比乐谱体现的好时这样使用，可惜通常只是因为没有好的曲谱 ，还不如直接朗诵进而只好采用朗诵
。这一段甚至有的正式演出中剪除。

女声二部为第四部分：这一段为过去平静的生活回忆
，曲调非常优美动人，女声较合适 ，二部的体现更为立体 。

男生二重唱为第五部分：为了描摹了国土沦丧后日寇铁蹄下人民的悲惨遭遇
，最佳的方式为通过叙事般的对唱形式，男声对唱更加简练 ，亲切而富于乡土气息
。

女高音为第六部分：哭诉了一个遭受日寇蹂躏 、失去丈夫孩子、留下“把血债清算”的遗愿而投入滚滚黄河怀抱的妇女的深仇大恨，只有女高音合适。

轮唱为第七部分：采用了“卡农 ”的复调手法
，给人一种起伏与群情激奋的艺术效果，实际情况是有好的乐谱 ，但是没有太好的体现形式时
，往往用轮唱这种万金油方法，比诗朗诵要好一些 。

综上 ，一个大型的乐曲
，分为各个篇章，要以其最合适的艺术表现形式 ，如果让混声合唱去唱《黄河怨》就变成第三人称叙述了
，让男声对唱唱首尾就变成嬉闹不庄重了
。每种形式灵活运用于各种词曲乐章，实在没有好的方法就用轮唱 ，还没有好的乐谱就直接念
，即诗朗诵。

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