佛说人世间的七苦是哪七苦

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人生第一苦——生苦 。佛说
，现实世界是痛苦的，我们生活在在这世界上 ，本身就是痛苦的
。

生生死死
，何时尽？ 痛苦源于本身，痛苦源于活着。所以人生下来的第一声就是大声的哭泣 。

人生第二苦——老苦
。佛说 ，青春易失
，少年不在，所有美丽的想念都将削隐于日渐深刻的皱纹。

活的同时 ，已经死了 。人得本体随时都是在新生和死去
。相对与昨天来说你已经老了，生息代谢的变化人怎么能控制呢？

人生第三苦——病苦。佛说
，天有不测风云，人有旦夕祸福 。颠沛于残酷的现实之中 ，有谁能保证不受到病魔的折磨？人吃五谷杂粮那有不生病的
，随时的病痛让人饱受病之苦。

人生第四苦——死之苦
。佛说，死亡也许并无所谓痛苦 ，死亡的事实给活着的人带来的恐惧远远超过死亡本身。死亡是新生的开始
，轮回是下一个生命体的诞生，但死时的留恋是痛苦的 。

人生第五苦——爱别离苦
。佛说 ，爱是追求融合克服分裂的表现
，爱上帝是追求精神的统一，爱情人是追求生命的统一。但爱的本身包含的痛苦是人所共知得 ，问世间情为何物
，直叫人生死相许 。

人生第六苦——求不得苦
。佛说，人的欲望不能与欲望的对象聚合为一体 ，欲望就象拉长的橡皮筋找不到挂靠的地方就会弹回来打中自己，痛苦。追求着痛苦着
，同时也在失去着 。

人生第七苦——怨恨会苦
。佛说，当爱不能弥合时 ，就会用感性方式来实现——怨恨
，所有外在的怨恨都会被反弹而伤及自己，所有内在的怨恨都会伤及别人。贪恋 、私欲为痛苦之源

爱就是两个人在一起说很多没有营养的话

守孝时是可以贴对子的 ，平常贴红色对联
，守孝的人家可以贴蓝色对联 。之所以不贴，是因为市场上买不到蓝色的对子 ，需要自己书写
。

红对联为喜庆用
，婚联
、节日联必须用红纸写，增添喜庆气氛。春联多用红纸 ，若家有老人去世
，守孝未满三年的人家，改用蓝纸或绿纸书写对联 ，说明亲人刚刚去世，不能过分高兴
，贴蓝、绿对联表示对亲人的哀思 。蓝 、绿对联内容主要表达对亲人的思念之情，大门联横批多为“哀哀我父（母） ” ，门锤上书“九我
”二字
，表示父母怀我
、生我、养我 、育我
、抚我、看我 、顾我、扶我
、助我之情不能忘怀。白对联为丧联，亲人去世办丧事时 ，贴在大门上的丧联用白纸写
，表示哀挽
。但如果去世的是九十岁以上高龄的老人，丧联也用红纸写 ，因为有死才有生
，生生死死乃自然规律，所以也把老人的丧事称为“白喜” ，所以九十高龄以上的老人去世
，可以书写红对联。黄对联是做道场的人家贴的，因为黄颜色是佛教喜用的一种颜色 。

闺蜜又失恋了 ，窝在沙发里，抿着咖啡
，风淡云轻说着自己的故事
。

“怎么跟说别人的故事似的？ ”

“年轻的时候以为爱会常见，现在觉得就像出疹子似的 ，一次比一次淡
，能聊得来的人越来越少，能聊得来的事越来越浅。
”

突然被这句话击中 ，我想起了**《爱在日落黄昏时》里的一句话:

“当你年轻的时候你会相信
，你会认识很多人，但后来你才会发现能交流的人其实很少”

很多年前看这个系列的片子 ，觉得男主不帅
，女主不美，全篇瞎聊；后来经历了许多人许多事 ，才发现你漫无边际的谈天说地
，有一个人满脸宠溺的看着你，听你开心地说 ，委屈地哭，欢快地唱
，实在是一件浪漫的事 。

王志文说：“能找到一个随时随地你想跟她说、能跟她说的人，太难了
。 ”

说什么呢？

有没有这样一个人 ，你跟他能说天上的事
，也能说床上的事；能说香奈儿，也能说老干妈;你跟他一杯咖啡能说一个下午 ，你也会半夜里着了魔似的把他推醒聊到天明
，你们做的事 、说的话在别人看来无聊又无营养，但你们就想一直说下去 ，做下去。

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一天:黎明
、黄昏和子夜；18年:三部**
，从23岁到32 岁再到41岁，查德·林克莱特的《爱在三部曲》戏里戏外将真实的时间流逝、情感体验用**的手法 ，通过演员与观众的情感成长
，以类似于纪录片的方式来“聊
”我们不同年龄的爱情 。

《爱在黎明拂晓前》里，男主角还是个四处浪的穷逼文艺青年 ，女主角是一个幻想满天飞的大学生，两人在火车上相遇
，一说话立刻四目相投 、火花飞溅
。有多少人去旅行
、去流浪,其实内心不是也向往有这么一段浪漫奇遇吗？年轻就是这样，一身的荷尔蒙 ，你什么都敢想
，什么都敢说，什么都敢做 ，你迫切地想跟这个世界交流
，于是闪电雷光之间，遇上了想和你一直说、喜欢一直听你说的人 ，于是他们不想未来
，肆意放纵，让纯粹更纯粹 ，度过了美好的一夜。

但偶遇依然是偶遇
，爱情就像两个孤独的人，刻意回避现实 ，于是没有前缘的他们也没预约未来，没有互相留下电话 、没有立下海誓山盟（幸亏没有
，不然的话普通的爱情就变成狗血言情剧了），一段浪漫 ，戛然而止 。

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再次相遇
，已经是九年，《爱在日落黄昏时》里男主角成了畅销书作家 ，来到巴黎签售
。女主角推开莎士比亚书店的木框玻璃门
，当他们的眼神交汇时，简直自带柔光——他们重逢了。

相逢已不是偶遇 ，是刻意的机缘 。此时的Celine从几段感情里进进出出
，深感“一个人待着也比与伴侣在一起时感到孤独要好”，而Jesse呢？一个“有了孩子后做爱的次数不到十次 ”中年男人 ，30多岁的人
，已渐渐明白独身的寂寞与已婚的孤独，看清楚天崩地裂的爱情不过是写在诗里的诱惑 ，放在现实里跟愣头青差不多。

成年人的爱情，似乎已经憾不动你的生活轨道
，没有爱情也能多姿多彩地走下去，你不再会有太多的绑架 ，不再去勉强自己
，你看得见感情中的欲望
、试探，你渐渐明白 ，这一生遇上爱
，遇上性，都不稀罕 ，稀罕的是遇上了解
，所以很多时候，不会随便撩 ，只想好好聊
。

于是时隔九年之后的两个人
，Jesse和Celine穿过巴黎古老的街区、油黄的拱门和石墙，跳上船 ，在塞纳河上钻过新桥 、亚历山大三世桥
、远眺巴黎圣母院，一路聊一路看
，Jesse用各种理由延长着谈话的时间，希望路不要走到尽头 ，当黄昏橘色的阳光照在他们脸上
，每一个笑容，每一句话、每一个动作都像是名画里的聚光点 ，想永远藏进心里。

--------------------------------3----------------------------------再过九年
，《爱在午夜降临前》里，Jesse和Celine已经有了一对双胞胎女儿 ，巴黎街头浪漫的香水变成了充满烟火气息的柴米油盐
，两个人的话题里已没了前两部那样虚虚实实，生活里的鸡零狗碎 ，一地鸡毛使两个人的谈话多了争执与吵闹
，也多了睿智与淡定，婚姻的本质随着一次一次的谈话与纷争 ，被剥离开来，少了神秘与浪漫
，多了责任与依赖，自我成长中的追问与反思以及婚姻里的困惑与无奈 ，都随着太阳落山逐渐迈入平和低调 。漫漫人生
，我们相互明白对方的不完美，也明白爱情的取舍和灾难无法归咎 ，日出日落
，一切归于平淡，生生死死 ，还好有你陪我聊
。

人们常说
，爱情中人的智商最低，其实只是你不愿设防而已 ，你想放下所有的戒备,扔掉在不堪的生活里磨炼出来的精明与算计
，傻傻地聊，傻傻地笑 ，仅此而已，严格来说
，在爱情里，男女的百分之九十的对话都是废话 ，或许这个比例会更大
，但仍然有那么多的人沉浸在这些废话当中，无法自拔 ，并认为这是美好的
，这应该是爱的本质。

一部**，18年 ，三部曲
，两个普通人的一生，用一天（黎明 、黄昏与子午夜）的话来说一辈子的事 ，再多的台词、再浪漫的心动
、再精炼的金句、再深刻的感悟
，如果被18年的日出日落 、分分秒秒平摊开来，也会让我们失去感知力 。

其实我们每个人都在爱情里说过这些话 ，在婚姻里做过这些事，因为 爱就是两个人在一起
，说很多没有营养的话，做很多没有营养的事 ，终究是这些“没有营养”的事“营养
”了我们的一生
。

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